拉克分享|韻人(rén)縱目，雲客宅心：中國(guó)畫裏的(de)園林
《延月梳風》手卷（局部），丘挺，紙本水墨
8月8日，“延月梳風——丘挺作品展”在(zài)蘇州博物館開幕。此次展覽的(de)主題“延月梳風”四字，巧借于(yú)蘇州博物館的(de)鄰居拙政園中的(de)兩扇月亮門。此二門相對，一(yī / yì ／yí)名“延月”，一(yī / yì ／yí)名“梳風”。夏日高卧，“延月簾高卷，看山牖盡開”；冬日賞梅，“倚松還傍竹，洗雨更梳風”。
《與誰同坐》，丘挺，絹本水墨，56×88cm，2021年
展覽中相當一(yī / yì ／yí)部分篇幅展出(chū)了(le／liǎo)丘挺自2005年開始研究各處園林，并以(yǐ)之(zhī)入畫所創作的(de)作品。該展覽闆塊也(yě)以(yǐ)拙政園中一(yī / yì ／yí)亭“與誰同坐軒”命名。
中國(guó)畫家以(yǐ)園林入畫的(de)傳統或可追溯至唐代。以(yǐ)隋代畫家展子(zǐ)虔《遊春圖》爲(wéi / wèi)标志，對山水的(de)刻畫正式從人(rén)物畫中分離出(chū)來(lái)，成爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)門獨立的(de)畫科。而(ér)作爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)方山水之(zhī)隐的(de)園林，也(yě)逐漸走入畫家們的(de)視野。
一(yī / yì ／yí)方山水之(zhī)隐
《宮苑圖》卷，傳爲(wéi / wèi)唐人(rén)作品，絹本，設色，縱23.9厘米，橫77.2厘米
談及中國(guó)畫，我們更爲(wéi / wèi)熟悉的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)詞大(dà)概是(shì)“山水”。孔子(zǐ)稱“仁者樂山，智者樂水”，中華文化中的(de)山水情懷體現在(zài)曆朝曆代的(de)各個(gè)領域，而(ér)尤其在(zài)平面的(de)繪畫和(hé / huò)立體的(de)園林兩大(dà)領域尤見其趣。
根據北京大(dà)學教授朱良志先生所言，中國(guó)人(rén)建造園林已有兩千多年的(de)曆史，在(zài)漫長的(de)歲月裏，形成了(le／liǎo)皇家園林、寺觀園林和(hé / huò)私家園林三足鼎立的(de)格局。
《宮苑圖》卷調色版(爲(wéi / wèi)便于(yú)讀者觀看畫面所描繪的(de)景物，此圖經過軟件調色，原作色調參見上(shàng)圖）
這(zhè)件《宮苑圖》卷現藏北京故宮博物院，因年代久遠，且原作沒有款印，所以(yǐ)作者不(bù)詳。從畫面風格來(lái)看，此卷頗有承自展子(zǐ)虔所開創的(de)青綠山水之(zhī)風，曾傳系唐人(rén)所作。畫卷描繪了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)座古代宮苑中的(de)夏日景緻，作者采用青綠敷色，大(dà)面積渲染了(le／liǎo)層巒起伏的(de)群山和(hé / huò)宮殿樓宇。卷中山石均以(yǐ)細筆勾出(chū)，略有皴斫，建築物輪廓也(yě)大(dà)量使用金線勾勒。全卷水系貫通，舟車川流，輝煌明麗，富有裝飾性。值得一(yī / yì ／yí)提的(de)是(shì)，該卷《宮苑圖》中，多座宮殿樓閣的(de)位置立于(yú)“半山半水之(zhī)間”，可反映出(chū)我國(guó)古代園林中宮殿樓閣的(de)建造思想。
《阆苑女仙圖》卷（局部），五代，阮郜作，絹本，設色，縱42.7厘米，橫177.2厘米
“阆苑”典出(chū)《集仙錄》：“西王母所居宮阙，在(zài)阆風之(zhī)苑，有城千裏，玉樓十二。”《阆苑女仙圖》并非取景自現實生活中的(de)園林，它是(shì)作者對傳說(shuō)中仙人(rén)住處的(de)想象，也(yě)是(shì)阮郜唯一(yī / yì ／yí)的(de)傳世之(zhī)作。畫卷描繪了(le／liǎo)蒼松翠柏之(zhī)間，一(yī / yì ／yí)群仙女在(zài)其中生活、嬉戲、彈奏、休閑的(de)場景。畫卷整體以(yǐ)自然風景爲(wéi / wèi)主，樹石相依，竹影蕭蕭。畫面四周有乘鸾女仙、乘龍女仙、駕雲女仙，還有在(zài)海面上(shàng)淩波漫步，緩緩而(ér)來(lái)的(de)女仙，整體營造出(chū)一(yī / yì ／yí)派閑适浪漫的(de)超塵之(zhī)感。
《文苑圖》卷，五代，周文矩作，絹本，設色，縱37.4厘米，橫58.5厘米
《文苑圖》卷（局部）
五代南唐畫家周文矩以(yǐ)畫人(rén)物、仕女享譽中國(guó)古代畫壇。然而(ér)除此之(zhī)外，車服、樓觀、山林、泉石也(yě)是(shì)周文矩擅長表現的(de)對象。這(zhè)幅《文苑圖》實際上(shàng)是(shì)一(yī / yì ／yí)件以(yǐ)人(rén)物爲(wéi / wèi)主要(yào / yāo)表現對象的(de)作品，但畫家對樹、石的(de)刻畫及人(rén)物在(zài)其間的(de)姿态，又不(bù)免讓人(rén)展開畫卷之(zhī)外的(de)空間想象。
畫家以(yǐ)行筆瘦勁的(de)“戰筆描”(顫動的(de)線條來(lái)表現衣紋）描繪了(le／liǎo)四位文士圍繞松樹思索詩句的(de)場景，他(tā)們有倚壘石持筆覓句者，有靠松幹構思者，有兩人(rén)并坐展卷推敲改詩者，還有一(yī / yì ／yí)小童正俯身侍墨，畫中人(rén)物情态各異，形神俱備，畫家對壘石、松幹的(de)刻畫也(yě)很精妙，反映出(chū)當時(shí)的(de)文人(rén)與周遭自然之(zhī)物的(de)關系。
明代的(de)園林繪畫
《東園圖》卷（局部），明，文徵明作，絹本，設色，縱30.2厘米，橫126.4厘米
如果說(shuō)前面幾件作品所表現的(de)都不(bù)是(shì)現實生活中人(rén)們居住與生活的(de)園林，那麽這(zhè)幅明代文徵明所作《東園圖》便是(shì)一(yī / yì ／yí)件真正以(yǐ)私家園林爲(wéi / wèi)主要(yào / yāo)表現對象的(de)精品。在(zài)明代，造園與繪畫藝術皆達到(dào)了(le／liǎo)很高的(de)境界。造園家以(yǐ)畫境爲(wéi / wèi)靈感疊山開池，畫家則以(yǐ)園林爲(wéi / wèi)對象描摹創作。
東園位于(yú)南京鍾山東鳳凰台下，原是(shì)明代開國(guó)重臣中山王徐達的(de)賜園，名爲(wéi / wèi)“太府園”，後來(lái)其五世孫徐泰時(shí)加以(yǐ)修葺擴建，辟作别墅，更名“東園”。
《東園圖》卷（局部）
一(yī / yì ／yí)座好的(de)園子(zǐ)，山、水、樹、石、亭、台、廊、榭是(shì)基本元素，如何将這(zhè)些基本元素陳設布局，秩序井然卻又出(chū)人(rén)意外，妙趣天成，則是(shì)造園人(rén)追求的(de)境界。《東園圖》是(shì)文徵明于(yú)61歲時(shí)所繪制，表現了(le／liǎo)東園雅集時(shí)的(de)情景。該圖以(yǐ)從高處俯瞰的(de)視角，描繪了(le／liǎo)東園内的(de)一(yī / yì ／yí)景。隻見園内疊有峰嶂，川澤相通，靈岩怪石環列前後，奇花異草郁郁蔥蔥，亭台樓閣錯落有緻。時(shí)賢名士雅集于(yú)東園之(zhī)中，或談詩論文，或品茗撫琴，或宴樂弈棋，其樂融融。整幅畫面一(yī / yì ／yí)眼望去，生機盎然。
朱良志認爲(wéi / wèi)，在(zài)中國(guó)人(rén)的(de)心目中，園林是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)生機活潑的(de)生命體，亭台樓閣、山水花木隻是(shì)它的(de)形；山因水而(ér)活，石依樹而(ér)生，亭台連接着細經，雲牆牽引着綠植，更有暗香浮動，疏影橫斜，這(zhè)才是(shì)她的(de)風神和(hé / huò)韻味。
因此，園林所代表的(de)意義絕不(bù)僅僅是(shì)一(yī / yì ／yí)處住所那麽簡單，它同時(shí)也(yě)是(shì)中國(guó)人(rén)安頓心靈之(zhī)所。
别号圖
《求志園圖》卷（局部），明，錢穀作，紙本，設色，縱29.8厘米，橫190.2厘米
除了(le／liǎo)文徵明，在(zài)明代吳門其他(tā)畫家的(de)作品中，還有許多以(yǐ)他(tā)人(rén)的(de)室名别号爲(wéi / wèi)題描繪的(de)作品，這(zhè)類作品被明代書畫收藏家張醜稱之(zhī)爲(wéi / wèi)“别号圖”，如推而(ér)廣之(zhī)，還應包括以(yǐ)莊園、庭院爲(wéi / wèi)題材的(de)作品。它們在(zài)描繪人(rén)造園林真實性的(de)基礎上(shàng)，力圖表現園林主人(rén)的(de)生活理想，反映他(tā)們身居鬧市，卻追求“與深山野水爲(wéi / wèi)友”的(de)操守與志向，這(zhè)類作品成爲(wéi / wèi)吳門畫派所表現的(de)一(yī / yì ／yí)種突出(chū)的(de)藝術現象，而(ér)錢穀的(de)《求志園圖》正是(shì)其中頗具代表性的(de)一(yī / yì ／yí)件。
此卷是(shì)錢穀應友人(rén)張鳳翼之(zhī)請，描繪其家園春夏之(zhī)間的(de)景色。畫面上(shàng)，院内樹木高聳，枝葉茂盛，院牆錯落，人(rén)物、景物、屋頂與院内空地(dì / de)的(de)布局疏密有緻，在(zài)畫面右側園子(zǐ)大(dà)門處的(de)院牆上(shàng)，一(yī / yì ／yí)茏蔥郁的(de)枝葉正探出(chū)牆外，十分俏皮。
《求志園圖》卷（局部）
《夏山高隐圖》軸，元，王蒙作，絹本，設色，縱149厘米，橫63.5厘米
從觀看的(de)角度來(lái)說(shuō)，同是(shì)中國(guó)畫，觀看“山水畫”與“園林畫”有着完全不(bù)同的(de)感受。中國(guó)畫中所描繪的(de)自然山水給人(rén)以(yǐ)更廣闊的(de)時(shí)空感，它們或氣勢宏大(dà)，或空靈清冷，自有一(yī / yì ／yí)種不(bù)與塵世相合的(de)疏離之(zhī)感，如“一(yī / yì ／yí)彎冷月在(zài)世界中永恒地(dì / de)照耀”。而(ér)以(yǐ)園林爲(wéi / wèi)描繪對象的(de)畫作則不(bù)然，中國(guó)園林雖以(yǐ)“雖由人(rén)作，宛自天開”爲(wéi / wèi)最高造園标準，卻畢竟融入了(le／liǎo)造園者和(hé / huò)園林主人(rén)的(de)生活理念與生活志趣，畫中一(yī / yì ／yí)草一(yī / yì ／yí)木，一(yī / yì ／yí)樹一(yī / yì ／yí)石皆因人(rén)的(de)存在(zài)而(ér)别開生面。所以(yǐ)這(zhè)類畫作總是(shì)散發着一(yī / yì ／yí)種親切的(de)生活情态，這(zhè)種生動可愛的(de)“小品化”意趣在(zài)文徵明與錢穀的(de)作品中皆有溢出(chū)。
《西園雅集圖》扇頁，清，馮甯繪，紙本，設色，縱19厘米，橫57.1厘米
如文徵明的(de)《東園圖》卷，古代畫家将園林入畫，所描繪的(de)場景經常與“雅集”脫不(bù)開關系。中國(guó)文人(rén)和(hé / huò)士大(dà)夫階層曆來(lái)崇尚風雅。舉凡清平盛世，便是(shì)他(tā)們以(yǐ)各種名目遊山玩水、詩酒唱和(hé / huò)、書畫譴興和(hé / huò)文藝品鑒的(de)時(shí)候，其形式更是(shì)琳琅滿目。
《西園雅集圖》（局部）
《西園雅集圖》（局部）
《西園雅集圖》通過芭蕉、竹石等園林的(de)自然景觀，巧妙地(dì / de)将畫面分割成六個(gè)表現文人(rén)雅集活動的(de)場景，他(tā)們有的(de)揮毫寫書作畫，有的(de)題壁留墨，有的(de)撥阮演樂。每個(gè)場景在(zài)形式上(shàng)各自獨立，在(zài)内容上(shàng)高度統一(yī / yì ／yí)，突出(chū)了(le／liǎo)“雅集”的(de)主題。
可行，可望，可遊，可居
《頤和(hé / huò)園風景圖》軸，清，絹本，設色，縱187.5厘米，橫374厘米
到(dào)了(le／liǎo)清代，畫家對園林的(de)表現風格和(hé / huò)描繪重點有了(le／liǎo)很大(dà)的(de)變化，表現宏大(dà)場景與亭台樓閣的(de)畫作占了(le／liǎo)不(bù)小比重。此圖取由頤和(hé / huò)園昆明湖東南北望萬壽山的(de)角度，采用廣角的(de)方式概括了(le／liǎo)頤和(hé / huò)園最爲(wéi / wèi)重要(yào / yāo)的(de)标志性景觀，如佛香閣、知春亭、銅牛、廓如亭、十七孔橋、玉帶橋等。圖中亭台樓閣黃、綠、灰各色屋頂敷色細膩，石橋欄柱等建築細節描繪地(dì / de)非常精準，反映了(le／liǎo)晚清頤和(hé / huò)園的(de)狀貌，相當富有時(shí)代特色。
《梁園飛雪圖》軸，清，袁江繪，絹本，設色，縱202.8厘米，橫118.5厘米
這(zhè)幅《梁園飛雪圖》軸也(yě)是(shì)一(yī / yì ／yí)幅描繪私家園林的(de)作品。“梁園”又名“兔園”，是(shì)漢代梁孝王劉武所建的(de)一(yī / yì ／yí)處私家園林，其舊址據說(shuō)在(zài)今河南開封東南。梁孝王雅好文翰，廣泛結交當時(shí)的(de)文人(rén)名士，如司馬相如、枚乘、鄒陽等皆爲(wéi / wèi)其座上(shàng)賓客，許多人(rén)長期居住園内，樂而(ér)忘返，“梁園”因此而(ér)聞名。本圖中，作者将這(zhè)座曆史上(shàng)著名的(de)園林建築安置于(yú)冬季的(de)雪景之(zhī)中，庭院、屋頂、山石上(shàng)都留出(chū)大(dà)片空白，表現厚厚的(de)積雪，精美的(de)殿堂在(zài)白雪的(de)映襯下愈顯得富麗堂皇。寒冷的(de)氣候并沒有影響園内的(de)熱烈氣氛，殿堂内燈火明，歌舞喧嚣，豪華的(de)盛宴正值高潮。
這(zhè)幅作品是(shì)袁江樓閣界畫（在(zài)作畫時(shí)使用界尺引線，故名界畫）的(de)代表作，表現華麗的(de)建築是(shì)作者創作的(de)重點，均勻挺直的(de)線條勾畫出(chū)房屋的(de)各個(gè)細部。在(zài)表現華麗的(de)建築的(de)同時(shí)，作者也(yě)着意于(yú)園林環境與山水氣象的(de)烘托，從而(ér)使畫面超越了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)般園林繪畫所承載的(de)時(shí)空範圍，呈現出(chū)詩一(yī / yì ／yí)般的(de)山水意境。
