華夏古樂團 讓文物來(lái)唱歌 讓文物來(lái)奏樂

        河南博物院又雙叒叕“出(chū)圈”了(le／liǎo)，一(yī / yì ／yí)首單日播放量高達1.2億的(de)國(guó)風曲目《一(yī / yì ／yí)塊做好事》（古樂版）再次将這(zhè)座中原文藏大(dà)館推至大(dà)衆面前。古樂版歌曲一(yī / yì ／yí)經發布，迅速收獲超高人(rén)氣，微博話題“從河南把善意傳遍全國(guó)”也(yě)登上(shàng)了(le／liǎo)熱搜同城榜，網友們紛紛表示：“一(yī / yì ／yí)股盛唐氣息撲面而(ér)來(lái)”“這(zhè)金石之(zhī)音，我愛了(le／liǎo)”“聆曲聞音，善意延綿”……

　　河南博物院華夏古樂團使用來(lái)自先秦、漢唐時(shí)期的(de)13件館藏樂器，對公益歌曲《一(yī / yì ／yí)塊做好事》進行了(le／liǎo)重新編配和(hé / huò)演繹，改編後的(de)古樂版歌曲，曲調悠揚，韻味十足。21年來(lái)，這(zhè)群傳統音樂的(de)傳承者深耕文物複原和(hé / huò)研發工作，複原的(de)300餘件套的(de)音樂文物和(hé / huò)100多首樂曲涵蓋各個(gè)朝代。爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)讓停留在(zài)史書上(shàng)的(de)音樂遺産重現“真”身，團隊傾力打造了(le／liǎo)可聽、可賞、可體驗的(de)“雲端古樂廳”，前不(bù)久還入選了(le／liǎo)“國(guó)字号”工程項目儲備庫。

用華夏古樂器演奏一(yī / yì ／yí)曲現代流行音樂

　　這(zhè)讓賀科長“費大(dà)勁兒”了(le／liǎo)

“99公益日”來(lái)臨之(zhī)際，河南博物院與河南共青團、騰訊慈善基金會等多方聯合，通過“文化+公益”的(de)方式，将現代流行音樂與華夏古樂器的(de)雅樂風格相結合，打造了(le／liǎo)這(zhè)首公益歌曲《一(yī / yì ／yí)塊做好事》（古樂版）。

曲目改編是(shì)團隊開展的(de)第一(yī / yì ／yí)步工作，根據原版歌曲的(de)曲調特征，團隊從詞話移植改編、傳統樂器選用到(dào)演出(chū)基本形式等方面做了(le／liǎo)諸多調整。但是(shì)，原版音樂清新活潑、動感十足的(de)節奏特點，讓擔任此次編配工作的(de)創作科科長賀小帥“費大(dà)勁兒”了(le／liǎo)。賀小帥講到(dào)，即便是(shì)有着十多年的(de)演奏經驗，他(tā)在(zài)剛接到(dào)這(zhè)項任務時(shí)，也(yě)絲毫沒有頭緒。“後來(lái)我想，它有多勁爆多歡快，我就(jiù)要(yào / yāo)多慢多雅緻。”

回想起那次創作過程，賀小帥覺得那是(shì)音樂家的(de)一(yī / yì ／yí)次“靈光乍現”，靜下心來(lái)的(de)他(tā)僅用六個(gè)小時(shí)就(jiù)完成了(le／liǎo)85%的(de)編配工作。随後，在(zài)團隊的(de)整個(gè)排練磨合過程中，他(tā)不(bù)斷地(dì / de)精雕細琢，最終才有了(le／liǎo)這(zhè)首唯美動聽、曲調悠揚、富有韻味的(de)古樂版本。

“樂曲除了(le／liǎo)在(zài)編排上(shàng)有一(yī / yì ／yí)定難度，對樂手來(lái)說(shuō)，最大(dà)的(de)難度是(shì)在(zài)演奏樂曲時(shí)還要(yào / yāo)演唱。”華夏古樂團團長霍锟提到(dào)，傳統古樂器追求的(de)是(shì)四平八穩、一(yī / yì ／yí)唱三歎的(de)節奏感，音樂律動很慢，與現代音樂強烈的(de)節奏感形成巨大(dà)反差，邊演奏邊唱的(de)難度着實不(bù)小。“而(ér)且，對于(yú)習慣了(le／liǎo)在(zài)劇場演出(chū)的(de)團隊而(ér)言，傳統音樂的(de)現場沖擊力會更好，而(ér)視頻拍攝很難達到(dào)現場标準，這(zhè)些對樂手來(lái)說(shuō)都極具挑戰性。”

這(zhè)首新曲使用的(de)13件傳統古樂器極具代表性，而(ér)且大(dà)部分是(shì)團隊按照館藏文物複原的(de)樂器。其中，“年齡”最大(dà)的(de)古樂器距今已有2500年，是(shì)來(lái)自先秦時(shí)期的(de)編鍾、編磬，金聲玉振，叮咚作響，穿越千年時(shí)空的(de)唯美音色直擊聽衆心靈。賀小帥解釋道(dào)，之(zhī)所以(yǐ)選擇編鍾、編磬這(zhè)樣的(de)“重器”來(lái)開場，筝瑟類彈撥樂器緩緩引入，是(shì)因爲(wéi / wèi)中國(guó)自古以(yǐ)來(lái)就(jiù)是(shì)禮樂之(zhī)邦，而(ér)這(zhè)些穿越時(shí)空而(ér)來(lái)的(de)聲音，能夠帶領聽衆重溫華夏千年文明。

爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)完美烘托“一(yī / yì ／yí)塊做好事”的(de)熱鬧氛圍，古曲中還使用了(le／liǎo)笙、箫、笛等吹管樂器以(yǐ)及鑼、鼓、木魚、铙、钹等打擊樂器。“河南是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)戲曲大(dà)省，但我沒有加入任何豫劇曲風的(de)感覺，隻是(shì)用鑼、铙、钹等打擊樂器來(lái)展示中原獨特的(de)民俗樂音。”賀小帥解釋道(dào)，因爲(wéi / wèi)這(zhè)首歌是(shì)團隊代表河南錄制的(de)公益歌曲，需要(yào / yāo)呈現出(chū)一(yī / yì ／yí)些河南元素，所以(yǐ)他(tā)們在(zài)結尾用河南話唱出(chū)了(le／liǎo)口号“咱們一(yī / yì ／yí)塊做好事”，并加入了(le／liǎo)河南話裏非常經典的(de)“中”作爲(wéi / wèi)結束語。

錄制當天，團隊從7點就(jiù)開始準備，一(yī / yì ／yí)遍遍打磨，一(yī / yì ／yí)點點改進，一(yī / yì ／yí)直到(dào)晚上(shàng)10點才完成錄制。不(bù)過，當《一(yī / yì ／yí)塊做好事》（古樂版）的(de)單曲日播量高達1.2億的(de)時(shí)候，就(jiù)足以(yǐ)說(shuō)明團隊的(de)努力得到(dào)了(le／liǎo)公衆認可。“其實，我們沒有預想到(dào)這(zhè)首歌的(de)反響會這(zhè)麽大(dà)，這(zhè)對我們來(lái)說(shuō)也(yě)是(shì)一(yī / yì ／yí)種嘗試。”霍锟表示，年輕朋友們對傳統文化的(de)關注與鼓勵讓團隊感受到(dào)了(le／liǎo)存在(zài)感，也(yě)讓他(tā)們覺得這(zhè)份工作做得很有價值。“中國(guó)講究‘知音’情懷，這(zhè)也(yě)是(shì)讓我們未來(lái)繼續做好這(zhè)份工作的(de)原生動力。”

21年複原300餘件套音樂文物

　　編譯創作100多首樂曲

從拼手速才能搶到(dào)的(de)“考古盲盒”，到(dào)能吃的(de)“古錢币巧克力”成爲(wéi / wèi)爆款；從14個(gè)嬌憨豐腴的(de)唐朝少女“夜探”河南博物院，再到(dào)重磅推出(chū)99公益歌曲《一(yī / yì ／yí)塊做好事》，河南博物院的(de)頻頻“出(chū)圈”如一(yī / yì ／yí)記驚雷，喚醒了(le／liǎo)沉睡千年的(de)中原古文化。

創建于(yú)1927年的(de)河南博物院，在(zài)曆經90餘載風雨坎坷路，傾注了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)代代人(rén)的(de)心血和(hé / huò)汗水後，成爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)中原文化展示的(de)中心，國(guó)内最具影響力的(de)博物館之(zhī)一(yī / yì ／yí)，并于(yú)2009年入選首批中央地(dì / de)方共建國(guó)家級博物館。如今，館藏文物高達17萬件套，囊括了(le／liǎo)從石器時(shí)代到(dào)唐宋元明清各個(gè)朝代的(de)珍品，它們猶如鑲嵌在(zài)中原大(dà)地(dì / de)上(shàng)的(de)顆顆明珠，放射出(chū)璀璨的(de)華光，吸引着無數海内外“知音”……

而(ér)這(zhè)首播放量高達1.2億的(de)佳作背後，正是(shì)河南博物院策劃的(de)一(yī / yì ／yí)個(gè)長達21年之(zhī)久的(de)公衆項目——以(yǐ)古代音樂爲(wéi / wèi)基礎的(de)華夏古樂團。爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)使館内珍藏的(de)靜态古樂器文物彈奏出(chū)立體鮮活的(de)古樂，讓現代觀衆傾聽來(lái)自“曆史深處的(de)聲音”，河南博物院的(de)專家組在(zài)與國(guó)内音樂界、考古界、教育界專家進行論證與學術研究後，最終确定了(le／liǎo)以(yǐ)樂器、服飾、古樂譜爲(wéi / wèi)主的(de)三大(dà)支撐體系作爲(wéi / wèi)未來(lái)發展的(de)方向。

悠揚渾厚的(de)編鍾、古樸蒼涼的(de)埙、輕柔典雅的(de)瑟、如訴心聲的(de)箫……聲聲入心的(de)古樂之(zhī)聲，将中原盛世的(de)音律在(zài)今日重現。這(zhè)裏，就(jiù)是(shì)華夏古樂團的(de)演出(chū)現場。除了(le／liǎo)周一(yī / yì ／yí)公休之(zhī)外，每天上(shàng)、下午都會以(yǐ)演出(chū)的(de)形式，爲(wéi / wèi)來(lái)自全國(guó)各地(dì / de)的(de)觀衆帶來(lái)沁人(rén)心脾的(de)古樂表演。每年大(dà)概有六七百場次，如今已累計演出(chū)了(le／liǎo)13000多場次。“在(zài)互聯網時(shí)代，這(zhè)個(gè)數字不(bù)算大(dà)，但是(shì)對于(yú)博物館傳統的(de)劇場展演形式來(lái)說(shuō)，已經是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)相當大(dà)的(de)規模了(le／liǎo)。”霍锟解釋道(dào)。

目前，華夏古樂團一(yī / yì ／yí)共有23名樂手，平均年齡隻有32歲的(de)他(tā)們如同樂隊組合一(yī / yì ／yí)般，都有自己固定的(de)站位和(hé / huò)演奏樂器。但不(bù)同的(de)是(shì)，他(tā)們的(de)日常工作不(bù)僅僅局限于(yú)演出(chū)，每個(gè)人(rén)都需要(yào / yāo)立足自身發展，不(bù)斷學習和(hé / huò)拓展古樂器複原技能，逐步轉型爲(wéi / wèi)“一(yī / yì ／yí)專多能”的(de)學術型演奏員。

從8000多年前的(de)骨笛，到(dào)5000年前的(de)陶埙、4000年前龍山的(de)特磬、3000年前夏王宮的(de)銅鈴，再到(dào)2000多年前的(de)兩周鍾鼓磬瑟、管箫琴笙，1000多年前的(de)歌舞樂俑……目前，他(tā)們已經複活了(le／liǎo)樂器實物、音樂圖像、音樂文獻等300餘件套的(de)音樂文物，編譯創作了(le／liǎo)100多首樂曲。在(zài)這(zhè)些樂器的(de)複原過程中，有些甚至沒有圖片和(hé / huò)史料記載，隻能憑僅存的(de)文獻資料來(lái)進行還原，研發難度可想而(ér)知。

古樂器複制工作一(yī / yì ／yí)般由霍锟牽頭和(hé / huò)樂器首席演奏家等人(rén)組成一(yī / yì ／yí)個(gè)課題研究小組，前期工作主要(yào / yāo)是(shì)搜集古籍資料、制作材料，以(yǐ)及制作工藝等。“有時(shí)從古籍記載中很難找到(dào)有用的(de)線索，比如琵琶，很難通過一(yī / yì ／yí)張圖片判斷它的(de)面闆或絲弦是(shì)什麽材質做成的(de)，實物資料的(de)匮乏性和(hé / huò)不(bù)易調查性也(yě)給我們帶來(lái)了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)定的(de)困難。”但即便是(shì)已出(chū)土的(de)古樂器，在(zài)複原時(shí)也(yě)需要(yào / yāo)通過精密的(de)儀器對原文物進行形制大(dà)小、音樂性能、鑄造工藝等全方位測量，再根據音樂學、美學、鑄造業等專業領域的(de)研究、調試，進而(ér)進行數據分析研究，在(zài)研究基礎之(zhī)上(shàng)進行方案設計、施工等，而(ér)這(zhè)一(yī / yì ／yí)切往往需要(yào / yāo)耗費兩到(dào)三年時(shí)間。“樂器複制是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)反反複複的(de)過程。複制隻是(shì)其中一(yī / yì ／yí)個(gè)層面，平常也(yě)需要(yào / yāo)根據相關資料進行研制甚至仿制。”霍锟說(shuō)。

當前期準備就(jiù)緒後，團隊通常會選擇上(shàng)海、江蘇、蘇州、揚州等民族樂器制作基礎比較好的(de)地(dì / de)區進行跨地(dì / de)區作業。演奏員們不(bù)僅要(yào / yāo)經常兩地(dì / de)奔波，還要(yào / yāo)深入工廠做一(yī / yì ／yí)些操作性工作，比如溝通方案、挑選木材、定制絲弦等，一(yī / yì ／yí)呆就(jiù)是(shì)一(yī / yì ／yí)星期。“表面上(shàng)看，就(jiù)是(shì)舞台上(shàng)展示的(de)一(yī / yì ／yí)件美美的(de)樂器，但其實背後投入的(de)人(rén)力、物力等都非常大(dà)。”

耗時(shí)十幾年

　　成功複原8000年前的(de)賈湖骨笛

說(shuō)到(dào)古樂器複原的(de)困難，讓霍锟印象最深刻的(de)卻是(shì)一(yī / yì ／yí)支看起來(lái)頗爲(wéi / wèi)簡單的(de)笛子(zǐ)。

賈湖骨笛，因出(chū)土于(yú)河南舞陽賈湖遺址，又以(yǐ)鶴類禽鳥尺骨鑽孔制作而(ér)成得名。據館藏資料顯示，這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)支來(lái)自于(yú)8000年前的(de)笛子(zǐ)，是(shì)河南博物院所有藏品中“年齡”最大(dà)的(de)文物，也(yě)是(shì)迄今爲(wéi / wèi)止在(zài)中國(guó)發現的(de)最早、保存最爲(wéi / wèi)完整的(de)吹管樂器，被譽爲(wéi / wèi)“中華第一(yī / yì ／yí)笛”。

館内現存的(de)賈湖骨笛，笛身長23.6厘米，徑最寬處1.1厘米，器物整體呈褐色，因石化而(ér)通體光滑晶瑩。笛身上(shàng)鑽有七個(gè)音孔，經專家測定，可以(yǐ)演奏出(chū)近似七聲音階的(de)樂曲，正是(shì)現代音樂的(de)do、re、mi、fa、sol、la、si七音符。就(jiù)是(shì)這(zhè)樣一(yī / yì ／yí)件看似簡單的(de)文物，複原之(zhī)路卻異常艱難。“别看它隻是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)鑽了(le／liǎo)幾個(gè)孔的(de)骨管，我們團隊卻耗時(shí)十幾年才得以(yǐ)完成。”霍锟回憶，據專家考證，賈湖骨笛是(shì)用丹頂鶴等鶴類的(de)尺骨做成的(de)，而(ér)丹頂鶴又是(shì)國(guó)家一(yī / yì ／yí)級保護動物，所以(yǐ)材質基本無法得到(dào)。後來(lái)，北京動物園曾給他(tā)們提供了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)自然死亡的(de)丹頂鶴标本，但卻由于(yú)尺寸太小而(ér)不(bù)符合骨笛的(de)制作要(yào / yāo)求。爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)能盡快研制出(chū)賈湖骨笛，他(tā)們曾使用骨粉合成或樹脂等材料作爲(wéi / wèi)替代品，甚至嘗試聯系各地(dì / de)自然保護協會尋找其他(tā)大(dà)型飛禽類的(de)骨骼，但都不(bù)是(shì)很滿意。

“骨粉做成的(de)仿制品，還是(shì)差點意思。”賀小帥從2006年入團開始，就(jiù)一(yī / yì ／yí)直在(zài)跟進複原工作。直到(dào)2018年，團隊才找到(dào)類似的(de)動物骨骼标本，從而(ér)形成了(le／liǎo)相對完善的(de)制作方案，此時(shí)距離團隊立項研制骨笛已經過去了(le／liǎo)十幾年。然而(ér)，爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)找到(dào)合适的(de)骨笛制作人(rén)，他(tā)們苦苦尋覓，又花了(le／liǎo)整整兩年時(shí)間。“制作過程隻有三四個(gè)小時(shí)，準備工作卻有十幾年。”全程參與制作的(de)賀小帥親眼見證了(le／liǎo)這(zhè)支來(lái)自8000年前的(de)賈湖骨笛的(de)“重生”，“盡管仍有瑕疵，但音高、音色已經十分接近館藏的(de)賈湖骨笛了(le／liǎo)。”

在(zài)追求完美的(de)道(dào)路上(shàng)，團隊并沒有就(jiù)此止步。90後小夥兒晏文濤在(zài)前輩們多年彙總整理的(de)數據和(hé / huò)材料基礎上(shàng)，接手了(le／liǎo)賈湖骨笛的(de)制作工作。“複原骨笛工作中，最難的(de)是(shì)開孔的(de)計算和(hé / huò)方法，我們花了(le／liǎo)很長時(shí)間讨論怎麽開孔？位置定哪兒？雖然數據都已經算好了(le／liǎo)，但就(jiù)是(shì)不(bù)敢下手。”稀缺難得的(de)骨笛材質，讓負責複原工作的(de)晏文濤直呼“壓力山大(dà)”。霍锟得知後，就(jiù)說(shuō)了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)句“開，沒事兒”。

就(jiù)是(shì)這(zhè)樣一(yī / yì ／yí)句質樸而(ér)又充滿力量的(de)話，讓晏文濤鼓起勇氣放手一(yī / yì ／yí)搏。回想起那一(yī / yì ／yí)刻，晏文濤笑着說(shuō)，因爲(wéi / wèi)從小就(jiù)學笛子(zǐ)，曾多次聽老師提起賈湖骨笛，心裏非常清楚它的(de)重要(yào / yāo)性，“雖然團隊之(zhī)前已經成功複原了(le／liǎo)賈湖骨笛，但是(shì)當我手握着這(zhè)件成品時(shí)，内心依然激動萬分，仿佛穿越銀河的(de)手觸摸到(dào)了(le／liǎo)星辰。”

千年古樂“飛入尋常百姓家”

　　這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)需要(yào / yāo)長期摸索的(de)過程

古樂器能夠參考出(chū)土文物和(hé / huò)史料記載進行還原，但是(shì)，上(shàng)古音樂的(de)幽遠、唐代宮廷樂的(de)繁榮、明清歌舞的(de)風騷……先民的(de)天籁之(zhī)音都随着時(shí)空變遷，遺失在(zài)曆史長河中。

“音樂是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)稍縱即逝的(de)時(shí)空藝術。”霍锟說(shuō)，在(zài)此前幾千年的(de)曆史時(shí)期，沒有任何能夠記錄聲音的(de)載體，樂譜是(shì)目前唯一(yī / yì ／yí)能夠還原古代音樂形式的(de)史料記載。團隊通常需要(yào / yāo)翻閱無數資料，才能從蛛絲馬迹中找到(dào)破解千年古樂的(de)“密碼”。而(ér)中國(guó)最早的(de)樂譜直到(dào)唐朝才出(chū)現，這(zhè)也(yě)給古樂複原工作增加了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)定難度。

負責創編工作的(de)賀小帥對此深有體會。“樂譜複原的(de)第一(yī / yì ／yí)步，就(jiù)是(shì)有針對性地(dì / de)查找作品資料，然後再把古代簡字譜進行編譯和(hé / huò)創作。”賀小帥提到(dào)，古曲譜幾乎都是(shì)由漢字偏旁部首組成的(de)簡字譜，團隊目前的(de)工作就(jiù)是(shì)依據唐宋明清各個(gè)朝代的(de)古譜、民間遺譜的(de)記載，以(yǐ)及曲風等特征對古譜進行綜合性的(de)藝術化創作和(hé / huò)重構。

“像古文中的(de)‘金石以(yǐ)動之(zhī)，絲竹以(yǐ)行之(zhī)’，這(zhè)句話就(jiù)是(shì)指用編鍾編磬類樂器作爲(wéi / wèi)音樂的(de)主幹形式，再配合琴瑟類的(de)絲弦樂器和(hé / huò)竹類的(de)吹奏樂器作爲(wéi / wèi)主旋律，構成當時(shí)音樂演奏形式。”霍锟補充道(dào)，史料中還會記載一(yī / yì ／yí)些觀衆的(de)聽覺感受比如“皇皇穆穆”“大(dà)珠小珠落玉盤”“餘音繞梁三日不(bù)絕”，這(zhè)些都是(shì)輔助樂譜進行樂曲編譯、重構、研發、創作等工作的(de)審美參考。

相比通俗樂、民族樂，華夏古樂團更多的(de)是(shì)承擔古代音樂文化遺産的(de)研究和(hé / huò)傳承責任，以(yǐ)繼承古代音樂的(de)瑰麗遺産。去年疫情伊始，河南博物院按照防疫要(yào / yāo)求暫停所有線下展演活動。當餘韻悠長的(de)華夏遺音被按下暫停鍵時(shí)，很多網友跑到(dào)博物院官方微博和(hé / huò)微信留言，稱“聽不(bù)到(dào)古樂，還挺想念的(de)”。爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)推動傳統古樂“飛入尋常百姓家”，團隊又借助新媒體、自媒體技術打造了(le／liǎo)“華夏古樂雲賞”“網上(shàng)音樂廳”等一(yī / yì ／yí)系列線上(shàng)項目。除了(le／liǎo)嘗試在(zài)線古樂欣賞，團隊還在(zài)直播中加入了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)些古代樂器的(de)背景介紹，方便聽衆能夠通過古樂器了(le／liǎo)解古代音樂文化背後的(de)故事。“互聯網傳播是(shì)團隊未來(lái)發展的(de)必然趨勢，這(zhè)對我們來(lái)說(shuō)也(yě)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)挑戰。”霍锟還提到(dào)，其實早在(zài)幾年前，華夏古樂團就(jiù)嘗試将古代音樂研究、複原展演與數字化應用進行創新融合，并結合線下演出(chū)形式，植入風雨雷電等沉浸式的(de)全息數字化視覺素材，重現曆史場景。

前不(bù)久，河南博物院申報的(de)“華夏古樂——音樂文物複原展演”的(de)數字化應用與傳播”入選了(le／liǎo)文化和(hé / huò)旅遊部發布的(de)“2021年度國(guó)家文化和(hé / huò)旅遊科技創新工程項目”。河南博物院在(zài)原有數字化技術的(de)基礎上(shàng)，運用數字化拍攝制作、5G、互聯網傳播等技術打造沉浸式舞台美術視覺體驗，搭建起古代音樂文化互聯網傳播優勢平台“雲端古樂廳”，這(zhè)将是(shì)國(guó)内首個(gè)古代音樂文化互聯網綜合性創新傳播項目。

新興技術的(de)加持，自然是(shì)錦上(shàng)添花，但如何将數字化舞美效果與傳統文化進行碰撞融合，是(shì)團隊在(zài)探索過程中思考最多的(de)問題。“每個(gè)節目都需要(yào / yāo)從制作、藝術美、沖擊力、學術性、文化感等多方面進行學術論證，這(zhè)也(yě)導緻節目制作周期長、成本高，對合作團隊的(de)技術保障能力要(yào / yāo)求極高。”霍锟表示，舞台藝術受自身規律限制，很難一(yī / yì ／yí)味地(dì / de)追求視覺震撼。有些技術在(zài)舞台上(shàng)的(de)應用或者跟古樂結合時(shí)，根本沒有相對應的(de)素材，隻能進行融合式創新，“我們想傳遞的(de)不(bù)僅僅是(shì)美和(hé / huò)震撼，還要(yào / yāo)有更深層次的(de)文化含量和(hé / huò)嚴謹的(de)學術定位。這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)需要(yào / yāo)長期摸索的(de)過程。”

要(yào / yāo)讓展廳裏的(de)文物活起來(lái)

　　文化不(bù)是(shì)過去完成時(shí)，而(ér)是(shì)現在(zài)進行時(shí)

台灣一(yī / yì ／yí)位學者曾經說(shuō)過，文化不(bù)是(shì)過去完成時(shí)，而(ér)是(shì)現在(zài)進行時(shí)。

霍锟對此表示非常認同，傳統文化不(bù)是(shì)停留在(zài)教科書上(shàng)的(de)一(yī / yì ／yí)段文字，也(yě)不(bù)是(shì)躺在(zài)博物館展廳裏的(de)一(yī / yì ／yí)件文物，它應該成爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)個(gè)動态的(de)傳承過程。作爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)名身處舞台的(de)藝人(rén)，作爲(wéi / wèi)聚光燈下的(de)文化引領者，華夏古樂團最大(dà)的(de)特點就(jiù)是(shì)始終在(zài)做傳統文化整體鏈條式的(de)研究，在(zài)文化學術研究的(de)基礎上(shàng)進行整理、重構、複原、展演。“我們要(yào / yāo)讓展廳裏的(de)文物活起來(lái)，讓文物來(lái)唱歌，讓文物來(lái)奏樂。”

但是(shì)，與現代傳統樂器相比，古代樂器在(zài)演奏技法、審美意境等方面都存在(zài)巨大(dà)差别。很多古代樂器失傳已久，樂手們無法從現代樂器中尋找到(dào)任何與之(zhī)相關的(de)痕迹，隻能結合國(guó)内外專家著作不(bù)斷研究和(hé / huò)摸索古代樂器的(de)演奏技法，研發适合不(bù)同樂曲的(de)演奏方式。所以(yǐ)21年來(lái)，這(zhè)群傳統音樂的(de)傳承者一(yī / yì ／yí)直嘗試打破常規、靜态的(de)觀展方式，重新構建，讓停留在(zài)史書上(shàng)的(de)寶貴音樂文化遺産重現“真”身，完成“從無到(dào)有”“從有到(dào)優”的(de)量變與質變。

從現場觀看華夏古樂團演出(chū)的(de)觀衆人(rén)數累計超過120萬，到(dào)線上(shàng)單曲日播放量超過1.2億，當代年輕人(rén)對傳統文化的(de)日益重視，對他(tā)們而(ér)言是(shì)莫大(dà)的(de)鼓勵。“數字的(de)背後是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)個(gè)人(rén)，這(zhè)些人(rén)就(jiù)是(shì)支撐我們走下去的(de)動力。他(tā)們的(de)鼓勵和(hé / huò)感動對我們來(lái)說(shuō)，是(shì)非常大(dà)的(de)助推劑、營養劑，我們能隔空感受到(dào)網友的(de)熱情支持和(hé / huò)真誠關注。”霍锟說(shuō)，隔空傳遞的(de)動力不(bù)僅僅局限于(yú)國(guó)内。随着中外文化交流的(de)日漸繁榮，華夏古樂團曾多次代表國(guó)家、河南省赴外進行文化交流、訪問演出(chū)，足迹遍及亞、歐、美洲的(de)10餘個(gè)國(guó)家，他(tā)們帶着穿越千年時(shí)空的(de)古老樂音邁出(chū)國(guó)門，走向世界。

多年前，河南博物院華夏古樂團代表國(guó)家到(dào)美國(guó)參加“歡樂春節”活動演出(chū)，他(tā)們從西海岸的(de)洛杉矶一(yī / yì ／yí)直到(dào)西北角的(de)波特蘭。其間，一(yī / yì ／yí)個(gè)華人(rén)社團從舊金山跟着團隊行駛了(le／liǎo)2000多裏地(dì / de)，一(yī / yì ／yí)邊張羅着搞見面會，一(yī / yì ／yí)邊默默地(dì / de)做起志願者。“在(zài)身處異國(guó)他(tā)鄉的(de)這(zhè)些朋友們，聽到(dào)了(le／liǎo)來(lái)自祖國(guó)曆史的(de)聲音。”直到(dào)今天，霍锟一(yī / yì ／yí)閉上(shàng)眼睛，仍能回憶起海外僑胞聽到(dào)華夏正聲時(shí)那一(yī / yì ／yí)雙雙飽含淚水的(de)眼睛。“在(zài)全球文明交流互鑒的(de)今天，‘中國(guó)曆史的(de)好聲音’在(zài)文化路口遇到(dào)了(le／liǎo)來(lái)自不(bù)同地(dì / de)域的(de)知音，我們很感動，同時(shí)也(yě)爲(wéi / wèi)咱們中華幾千年的(de)古代音樂文化感到(dào)驕傲和(hé / huò)自豪。”

2020年是(shì)華夏古樂團建團20周年，它代表着下一(yī / yì ／yí)個(gè)行程的(de)開始。如何在(zài)新時(shí)代開啓古代音樂傳承的(de)新局面，讓古樂在(zài)新時(shí)代發出(chū)新的(de)聲音，以(yǐ)“樂”覓知音，這(zhè)是(shì)團隊中每一(yī / yì ／yí)人(rén)在(zài)未來(lái)發展中肩負的(de)新使命。

“中國(guó)古樂天團，繼續加油！”這(zhè)是(shì)霍锟最想和(hé / huò)團隊說(shuō)的(de)一(yī / yì ／yí)句話。“願華夏古樂團知音遍天下。”