全媒體時(shí)代，戲劇化挑戰爲(wéi / wèi)機遇（科技賦能藝術）
開欄的(de)話
科技的(de)發展日新月異，在(zài)其助力下，藝術一(yī / yì ／yí)直在(zài)發生顯著變化。科技讓藝術立體化、生動化、直觀化，也(yě)改變了(le／liǎo)藝術的(de)生産、傳播、呈現方式，兩者的(de)融合産生新的(de)火花。本期開始，影視、藝壇版推出(chū)“科技賦能藝術”專題，聚焦這(zhè)一(yī / yì ／yí)領域的(de)新案例、新現象、新趨勢，與讀者分享。
全媒體時(shí)代，我們可以(yǐ)突破時(shí)間和(hé / huò)地(dì / de)點限制，通過多種終端獲得想要(yào / yāo)的(de)信息，這(zhè)對于(yú)必須在(zài)固定時(shí)間、固定場所表演固定内容的(de)戲劇藝術來(lái)說(shuō)，産生了(le／liǎo)很大(dà)沖擊。一(yī / yì ／yí)方面，人(rén)們被手機、平闆電腦等移動終端的(de)海量信息淹沒，大(dà)量碎片化、淺表化的(de)文化産品占據了(le／liǎo)我們的(de)注意力；另一(yī / yì ／yí)方面，随着VR（虛拟現實）、AR（增強現實）、5G技術的(de)運用和(hé / huò)各種直播平台的(de)普及，戲劇藝術長期引以(yǐ)爲(wéi / wèi)豪的(de)沉浸式體驗、現場互動感也(yě)逐漸失去優勢。但挑戰與機遇同在(zài)，戲劇人(rén)隻要(yào / yāo)準确識變、科學應變、主動求變，便能迎來(lái)新的(de)繁榮發展。
首先，我們應對戲劇抱有充分的(de)文化自信。實體劇場演出(chū)給觀衆帶來(lái)的(de)集體審美儀式感是(shì)網絡虛拟空間無法比拟的(de)，戲劇給觀衆帶來(lái)的(de)思考、感動、審美愉悅，又是(shì)任何碎片化、淺表化産品望塵莫及的(de)。由此，我們更加明白全媒體時(shí)代戲劇創作最應該堅守的(de)是(shì)深刻的(de)思想性、精湛的(de)藝術性和(hé / huò)深厚的(de)文化底蘊。關注人(rén)類的(de)精神層面，保持劇場演出(chū)的(de)文化品格，這(zhè)是(shì)戲劇永恒的(de)魅力。
其次，要(yào / yāo)主動擁抱全媒體，将全媒體意識貫穿到(dào)戲劇創作、演出(chū)、傳播、觀衆培養等各個(gè)環節，要(yào / yāo)明晰突圍方向。縱觀戲劇藝術發展史，戲劇從來(lái)不(bù)排斥先進科學技術。從田間地(dì / de)頭到(dào)城市劇場、再到(dào)銀幕熒屏，由一(yī / yì ／yí)桌兩椅到(dào)機關布景、再到(dào)現代聲光電的(de)運用，無不(bù)彰顯了(le／liǎo)戲劇海納百川、與時(shí)俱進的(de)品質。運用全媒體意識觀照戲劇藝術的(de)全過程，必然會推動當下戲劇進入新的(de)境界。
以(yǐ)河南衛視“中國(guó)節日”系列發端節目《唐宮夜宴》爲(wéi / wèi)例。這(zhè)部作品原名《唐俑》，是(shì)第十二屆中國(guó)舞蹈“荷花獎”古典舞大(dà)賽的(de)參賽作品，有人(rén)物、有情節，可以(yǐ)視爲(wéi / wèi)小舞劇。作品在(zài)2021年河南衛視春晚一(yī / yì ／yí)經播出(chū)，成功“出(chū)圈”，成爲(wéi / wèi)網絡熱議話題。必須承認，《唐宮夜宴》如果沒有全媒體的(de)“添柴”，呈現效果會打不(bù)少折扣。但如果僅看到(dào)AR、5G技術對節目的(de)包裝，就(jiù)流于(yú)表面了(le／liǎo)。AR、5G隻是(shì)“技術元素”，沒有強有力的(de)“藝術元素”，沒有那群活潑靈動可愛的(de)少女演員、古典舞蹈語彙和(hé / huò)深厚傳統文化底蘊的(de)支撐，技術也(yě)無所附麗。AR技術呈現的(de)《簪花仕女圖》、唐三彩等國(guó)寶級文物，隻是(shì)強化了(le／liǎo)這(zhè)一(yī / yì ／yí)點。觀衆從中充分感受到(dào)中華文化的(de)燦爛、中華曆史的(de)厚重，從而(ér)激發起強烈的(de)民族自豪感，這(zhè)才是(shì)節目的(de)靈魂。
全媒體意識體現在(zài)創作層面，一(yī / yì ／yí)來(lái)可以(yǐ)拓展題材領域，創新劇本結構，增強叙事能力；二來(lái)可以(yǐ)使演出(chū)形态得到(dào)發展，時(shí)空場域的(de)變幻更加具象化，舞台面貌爲(wéi / wèi)之(zhī)一(yī / yì ／yí)新。需要(yào / yāo)注意的(de)是(shì)，一(yī / yì ／yí)些戲劇作品對新媒體技術的(de)運用還比較生硬，要(yào / yāo)進一(yī / yì ／yí)步實現由“嫁接”到(dào)“融合”，超越“物理變化”實現“化學反應”。讓現代技術激活、提升戲劇藝術，以(yǐ)戲劇藝術吸納、化用現代技術，才能更好地(dì / de)推動戲劇藝術的(de)創新性發展。爲(wéi / wèi)适應全媒體特點，我們還應加強戲劇創作的(de)供給側結構改革。在(zài)創作一(yī / yì ／yí)般意義上(shàng)的(de)大(dà)型劇目的(de)同時(shí)，可以(yǐ)創作一(yī / yì ／yí)些連台本、短視頻、微戲劇，一(yī / yì ／yí)些劇目可以(yǐ)更加青春化、時(shí)尚化，以(yǐ)滿足受衆多元化、個(gè)性化的(de)需求。
在(zài)傳播層面，可以(yǐ)通過全媒體加強戲劇人(rén)才特别是(shì)表演人(rén)才的(de)宣傳推介，打造新時(shí)代偶像。對于(yú)戲迷來(lái)說(shuō)，“角兒”的(de)力量曆來(lái)不(bù)容小觑，“角兒”的(de)影響力可以(yǐ)決定一(yī / yì ／yí)個(gè)劇種的(de)演出(chū)市場。當下，僅靠傳統的(de)劇場演出(chū)已經很難産生全民性戲劇明星。戲劇界要(yào / yāo)善于(yú)利用新媒體，推出(chū)有潛質的(de)藝術家。對劇目的(de)推介同樣如此，要(yào / yāo)從劇目生産、演出(chū)、營銷的(de)各個(gè)環節增強互動性，調動觀衆參與的(de)積極性。随着自媒體的(de)發展，受衆同時(shí)也(yě)是(shì)傳播者，每個(gè)人(rén)都是(shì)宣傳員，獲得受衆認可的(de)好演員、好作品，其宣傳效應可以(yǐ)實現幾何式增長。
我們還可以(yǐ)借助全媒體培養青少年觀衆。青少年對未知世界的(de)探索精神注定他(tā)們會對新鮮事物保持興趣。不(bù)用擔心青少年會将傳統藝術視爲(wéi / wèi)陳舊，對他(tā)們來(lái)說(shuō)，沒有接觸過的(de)就(jiù)是(shì)新鮮的(de)。隻要(yào / yāo)我們能夠拿出(chū)精品力作，一(yī / yì ／yí)定會讓他(tā)們對傳統藝術一(yī / yì ／yí)見鍾情。如何把青少年從虛拟空間引入實體劇場，把民族戲曲藝術塑造成爲(wéi / wèi)年輕人(rén)追逐的(de)時(shí)尚，全媒體能夠發揮的(de)作用不(bù)可替代。
全媒體時(shí)代背景下，應愈加突出(chū)著作權保護的(de)重要(yào / yāo)性。傳播不(bù)能以(yǐ)犧牲著作權爲(wéi / wèi)代價，否則可能傷及戲劇原創力，傷及戲劇的(de)可持續發展。
“明者因時(shí)而(ér)變，知者随事而(ér)制。”隻要(yào / yāo)我們因勢利導、乘勢而(ér)上(shàng)、順勢而(ér)爲(wéi / wèi)，全媒體時(shí)代，戲劇一(yī / yì ／yí)定會迎來(lái)新的(de)發展機遇。
